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创作与画意和画理

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发表于 2018-6-20 21:21 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 冯如林 于 2018-6-20 21:25 编辑

■创作与画意和画理



        优美如画”的特征:“境仿瀛壶,天然若画”

园画相通,援画入园,这是中国古典园林的特征之一。在《园冶》中,计成提出“境仿瀛壶,天然若画”的造园思想,主张造园力求做到景色如画,叠山理水要仿“深意画图”,叠峭壁山应“以石为绘”,布局山石应仿画中山石、植物的构图,山石小景的纹理和轮廓模仿山水画的线条和羧法。苏州博物馆中的枯山水景观对于中国古典元素进行高度归纳和总结,形成了黑白灰主色调的简洁建筑,景观处理上,融合了日本枯山水的山水风格:一组连续的石头,置于砂砾之上,并结合白色的片墙,让人似乎找到枯山水的形态,石头的质感、色泽、脉理让人联想到“大川”的连绵起伏,仿佛一幅意境优美的山水画。虽然这处景观置身与博物馆,但也可以说是一件很好的盆景作品,不仅达到艺术美,而且实现意境美。



■创作与画意

意在笔先,园林和盆景都是通过构园造景、构图造形来表达深远、高雅、新奇的意境,讲究效法自然美,又高于自然美,园林有“曲经通幽”之妙,盆景有“势态互合”之绝。在立意方面,应认真观察研究外物,将其作为反映的对象,师法的目标,再进行立意构思,作为造型的指导思想,贯穿于整个创作过程中。在创作过程中,要求主景有配景衬托,配景靠主景提携,二者相互矛盾又统一,形成天然有机的整体,实现“宛自天开”的艺术理想。例如盆景要以主峰或主树桩等为主体,先确定其位置,再考虑客山或配景山石,配景高度要低于主景,气势比较平趋,其形态、大小、色泽都要与主景相协调。在创作方面,运用小中见大的写意手法,以少胜多,用局部象征整体,用有限蕴含无限,为观赏者留下广阔的回味空间,根据自己的审美思想和感受进行再创造。盆景创作运用绘画构图的基本规律,合理布景、组织空间,或移天缩地、咫尺山林,或用片山勺水象征广袤的大自然,达到“咫尺之内而瞻万里之遥,方寸之中乃辨千寻之俊”的深远意境。

■创作与画理

《园冶》中许多造园技巧运用了虚实结合、欲露先藏、多样统一的艺术法则,园林山水、植物、建筑等要素的搭配组合要突出主体,疏密得当,虚实相生,露中有藏,超越园林实体的有限范围,营造出美妙幽深的景观。

好的盆景是一幅立体的画,也讲究虚实相宜、意在笔外,给观赏者留下无限遐想空间。“水欲远,掩映断其源则远矣”,运用欲露先藏的手法,处理主景与配景的关系,展现出景外有景、景中有情的意境,营造结构多样、层次丰富的美妙景观。总之,水要萦回曲折,树要婀娜多姿,路要时隐时现,蜿蜒无尽头,山脚线灵活多变,灵活运用这些艺术表现手法,达到熟能生巧的程度。

在盆景艺术创作中,虽不能像造园那样将外在的环境收为己用,但是可以借创作材料的纹理、色泽、形态等,“因材施艺”,并加以创新,创造出内涵丰富,新颖自然的作品。当然,不能为了追求创新,而违背盆景艺术创作的基本原则和自然规律,打破造景材料的生理特征,这样不但不能给渴望回归大自然的观赏者以心灵的慰藉,反而会扭曲世人对艺术的解读。来自: Android客户端
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发表于 2018-6-21 05:51 | 显示全部楼层
風景如画,
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发表于 2018-6-21 15:13 | 显示全部楼层
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发表于 2018-6-21 20:56 | 显示全部楼层
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